Fine lame, le ME taraude George…

Ou bien :

— « Tarot, tarot, tarot…
— Ferme ta g… », répondit l’écho [de Narcisse, évidemment…]

Adonc, en arrivant ce vendredi 27 juillet devant ma boutique, je comprends aussitôt que mon tour est venu, après le Tenancier, Adria et Otto, de bénéficier des faveurs de la réincarnation du Mystérieux Expéditeur : une belle enveloppe aux motifs tarotesques désormais bien connus m'attendait, sagement posée entre la grille et la porte d'entrée.
Otto a reçu tellement d'envois mystérieux qu'il ne s'en étonne plus guère, mais pour ma part j'ai été fort émoustillé de découvrir cette nouvelle énigme adossée à mon huis, quasiment un an pile-poil après la précédente !
L'enveloppe est constituée d'un pliage (et non d'un réassemblage) de la persistante feuille aux motifs de lames de tarots entremêlées, et son verso met cette fois (comme dans le château des Comtes) en valeur l'arcane XI, La Force (ce qui ne me sied guère, mais après tout ce ME-là ne me connaît peut-être pas plus que la précédente…) :


Incidemment, il m’est venu à l’esprit que cette deuxième série d’envois insiste fortement sur un aspect somme toute marginal du Mystère de l’Abeille : le thème du tarot n’y apparaissait alors que de manière adventice, via les faux timbres que la téméraire ArD s’ingéniait à confectionner, tandis que désormais ce motif semble prédominer puisqu’il enveloppe tous les envois, qu’il sert de marque-pages dans celui reçu par Adria, et même d’objet principal dans celui reçu par Otto…
Comme je l'ai annoncé lors d'un commentaire vendredi dernier, le cachet de la Poste fait foi (toujours comme dans le château des Comtes) que cet envoi a été expédié le 25 juillet à Castelnau-d'Estrétefonds, à 20 km au nord-ouest de Toulouse :


Les deux timbres qui oblitèrent l'enveloppe sont tout à fait officiels, issus de la même série d'où provient « Le château d’If » (et si…, se demanderont les anglophones…) qui affranchit l’envoi reçu par le Tenancier ainsi que « Le château des Comtes de Foix » apposé sur celui d’Otto.
À gauche, le château Guillaume-le-Conquérant, sans doute en référence à mon deuxième prénom, Wilhelm (même si je ne me sens pas plus l'âme d'un conquérant que d'un détenteur de Force…) et à droite, hé, hé, un « Château du Taureau » (dans la baie de Morlaix, bien évidemment, puisque nous avons été nombreux à mordre à l'hameçon) qui évoque immédiatement certain bovidé plonk&replonkesque, symbole du précédent Mystère, qu'il fallait prendre par les cornes et que SPiRitus terrassa peu après… :


Le verso de l'enveloppe présente l'entrelacs habituel des différentes lames, la partie supérieure de l'une d'elles étant masquée par le rabat cachetant l'ensemble…


Mais surprise, lorsque l'on décachette celui-ci (scellé au moyen d'un adhésif de type Scotch Magic)…


on découvre que sur cette arcane — la première, celle du Bateleur — le visage est remplacé par un collage : une tête féminine, soigneusement découpée sur une reproduction de gravure du XVIII^e ou du XIX^e siècle, et qui à moi ne m'évoque rien de particulier. Tout ce que je comprends par là, c'est que puisque le bateleur est un joueur, un jongleur, un prestidigitateur, le Mystérieux Expéditeur bis, qui ne l'est pas moins, semble par ce collage se désigner comme une personne du sexe — ce que le contenu de l'enveloppe incite d'ailleurs également à penser, comme on va le voir.


À l'intérieur de l'envoi, un objet qui ne surprendra personne dans ces contrées-ci, savoir… un livre !
Un petit in-8° d'une trentaine de pages, plutôt une plaquette, donc, mais joliment manufacturée puisque constituée de quatre cahiers cousus et collés. Un texte assez coquin d'Emmanuelle Urien, Vénus Atlantica, titre directement inspiré d’Anaïs Nin et publié, hé, hé… dans la collection « La porte à côté » des éditions de l'Atelier in-8, qui héberge également le texte fondateur de notre premier Mystère, Séraphine la kimboiseuse, colporté par l’ami Otto voici près de trois ans !


Concernant le texte lui-même, je n'y décèle quasiment rien qui puisse fournir un indice à propos de la résolution de ce mystère-ci. Il y a bien une vague évocation bibliomane dans l’allusion mallarméenne à la fin du prière d’insérer au quatrième plat, mais à quoi cela nous mène-t-il ?
C'est l'histoire d'une obsession nabokovienne étalée entre 1990 et 2016, celle d'un agent de police d'abord mal marié, pour les naïades qui pullulent sur les plages de Biarritz durant ses congés estivaux. Cela dit, il y a entre le début et la fin du récit une sorte de circularité (une dialectique, plutôt — serait-ce une référence aux initiales hégéliennes de mon triple prénom ?) qui n'est pas sans faire songer au redoublement du Mystère qui nous occupe présentement…
En outre, le ME bis a choisi cette fois comme auteur une femme, ce qui n'est peut-être pas anodin…


Mais venons-en à ce qui constitue sans doute le must (la clé ?) de cet envoi.
En ouvrant le livre, j'ai découvert, serrée entre le contreplat et la page de garde, une carte postale déjà étonnante en elle-même, mais de surcroît considérablement modifiée.
Le recto représente une photo de Doisneau, un amusant cliché (que j'avoue n'avoir jamais vu auparavant) où la tête de Jacques Prévert, saisi en légère contre-plongée, vient masquer le « O » de l'enseigne qui se trouve derrière lui, de sorte qu'on ne peut s'empêcher de lire, en énormes lettres publicitaires, MERDE. Belle critique, en 1955, de la société de consommation qui ne faisait alors que poindre, en même temps qu'un tout aussi bel hommage au poète que Michaux refusait de voir publié chez Gallimard, consterné par sa « vulgarité »…
Sur cette carte, deux collages : en haut, découpé je ne sais où (peut-être dans la reproduction d'une publication surréaliste, ou bien une sur celle d’une métagraphie de Guy Debord ?), un bandeau où s'inscrit en capitales « D'UNE HYPNOTISÉE » ; et en bas à droite, masquant sans doute le chien que Prévert tenait en laisse au moment du cliché, la photo découpée d'une jeune femme nue (l'hypnotisée en question ?) dont on n'aperçoit que le torse (mais le collage respecte fort bien les lois de la perspective) — photo dont on comprendra l'origine en lisant le verso de cette carte postale…

Et voici justement, il était temps, le verso de la carte :


Cet Album de Documents Artistiques d'après nature est proche du sous-titre d'un ouvrage de photographies coquines (pour l'époque !) intitulé Le Nu Esthétique, publié en 1902 par Émile Bayard et préfacé par le peintre-pompier Jean-Léon Gérôme : voir ici. Je n'ai pas cet album sous les yeux ni ne l'ai d'ailleurs jamais eu entre les mains, mais je mettrais ma main au feu que la photographie collée au recto provient précisément de ce livre-là (en tout cas ce n'est certes pas l'image de notre Mystérieuse Expéditrice hypnotisée)…

Et voici, me semble-t-il, qui nous fournit le lien avec tous les précédents envois récents du ME bis (hormis celui reçu par Adria, sauf à considérer que les timbres locomoteurs visaient effectivement à évoquer Mirbeau, comme j’avais osé le suggérer), savoir : Les Âmes d'Atala.

Cette fort estimable et presque bénévole maison d'édition, qui s'intéresse à parts à peu près égales à la littérature fin-de-siècle (« finiséculaire », voire « finissante », selon certaines acceptions récemment attestées) et au mouvement punk (mais pas que…) a récemment publié un magnifique album de photographies intitulé SANG FROID, à tendance furieusement féministe et d'où provient la carte postale reçue dernièrement par Otto.
Mais Les Âmes d'Atala viennent également de sortir un cinquième et ultime numéro de la splendide revue AMER, entièrement consacré à la photographie, au ton duquel s'apparente fort bien (quoique sans doute en beaucoup plus mièvre) l'ouvrage susdit, Le Nu Esthétique.
Il se trouve qu'un certain Ian Geay collabore de façon très active à la revue AMER, et ce depuis le début. Le dernier numéro s'ouvre d'ailleurs, après un hommage à Bruno Leclercq, sur un bel article de sa main consacré aux photographies de Pierre Louÿs, Arpège se réalise.

Au verso de la carte postale que j'ai reçue, la première phrase manuscrite, au feutre-bille vert, dit ceci:
« IAN VS AU SCRABBLE POSE UN RESSEMBLANT " GOYAVE "», ce qui forme presque un alexandrin (sauf que je ne sais pas trop comment prononcer ce "Vs" que j'interprète comme versus, « contre » — mais contre qui ?), et en mélangeant comme au Scrabble les lettres du mot « GOYAVE », plutôt que se soumettre à un impossible et stupide « Go, Yahvé ! », on obtient « VOYAGE » mais surtout : « GEAY VO », qui contient le patronyme du contributeur en question (lequel n'aime pas trop qu'on étale son nom sur la place publique, crois-je savoir…)
« VO » peut fort bien signifier « version originale », ledit Ian ayant des ascendances autres que françaises, mais le rapport avec « Vs » ?

Plus bas, un quatrième alexandrin (plutôt tridécasyllabique, faut-il préciser), après ceux reçus par le Tenancier, Adria et Otto, et toujours dans le thème du reflet possible (celui du premier ME ?) :
— DERRIÈRE UNE GLACE SANS TAIN — COMBIEN RIGIDE !
Ce « rigide » m'évoque, allez savoir pourquoi, une métaphore sexuelle, mais l'on sait aussi que les miroirs sont inflexibles…

Adoncques, si l'on reconstitue — comme Otto a commencé à le faire dans son propre compte rendu — la suite des alexandrins qui parsèment les quatre premiers envois (dans l’attente de ce que « Mouton à Lunettes » voudra bien nous dévoiler), cela donne ceci :

Et
tourne la
PSYCHÉ
que
Je se
joue de
L’AUTRE
…

Bris de l'ancien miroir où
vit un souvenir…

Oh désuet soupir que
Narcisse enveloppe !

IAN VS AU SCRABBLE POSE UN RESSEMBLANT ” GOYAVE ”
— DERRIÈRE UNE GLACE SANS TAIN — COMBIEN RIGIDE !

À vous de jouer, les amis : ça commence à trop faire pour moi, et j’attends les échos de ce Narcisse-là…

George Weaver