C'est l'été

Vous pouvez faire le vôtre ici

C'est pas du Gourmont, et pourtant...

Mais dans quel film trouve-t-on ce troufion anguleux faire la moue (pas la guerre) devant un livre ? Et puis de quel livre s'agit-il ? Et pourquoi c'est étrange ?

Une historiette de Béatrice XLII

— « Ah, vos romans poche ont augmenté ! Je suis passé la semaine dernière, ils étaient à 1 euro ! » — « Je pense que vous confondez avec le bac à 1 euro, monsieur. »

Chasse

Chasse : Partie du carton dont la couverture est formée, qui excède les feuilles du volume en tête et en queue..

Vocabulaire des mots techniques employés dans l'art du relieur
in : Lenormand & Maigne : Le Relieur
Encyclopédie Roret - 1932

Soyons ludiquement participatifs, euh... jouons à un jeu !

En 1970, paraissait « L’Hexagonal tel qu’on le parle », par Robert Beauvais, petit pamphlet qui démontrait par l’exemple l’absurdité d’un certain langage technocratique qui est du reste encore en usage actuellement. Voici le passage concernant la librairie :

Avez-vous des petits ouvrages un peu cochon ?	Disposez-vous d’écrits sulfureux ?
Je m’intéresse surtout à l’Histoire	Je suis concerné prioritairement par le discours du continu
… à l’Histoire de France	… par le discours du continu au niveau de l’Hexagone
On va rééditer Anatole France	Anatole France s’apprête à sortir du ghetto où on l’a longtemps confiné
On lit moins Gide	Gide est entré au purgatoire
Le fait d’écrire des histoires qui ont un commencement, un milieu et une fin prouve bien qu’il n’est pas d’aujourd’hui	Sa temporalité exclut sa contemporanéité
Je voudrais une grammaire	Je désirerais une grammatologie
La grammaire devient très savante	La grammatologie a acquis une degré de scientificité élevé
Je m’y connais un peu	C’est un sujet qui recoupe ma spécialité
Je l’ai lu très vite	Je l’ai parcouru en diagonale (Ou : … en pointillés)
Je préfère un format classique	Je préfère un format normalisé
C’est un ouvrage distrayant	C’est un gadget culturel
On ne voit pas à première vue son caractère religieux	Ses rémanences du sacré sont insenties
Je cherche des histoires où il y a des bons et des méchants	Je cherche des écrits manichéens
Ça raconte une histoire ?	C’est caractérisé par le primat du sujet ?
C’est un ouvrage inquiétant	C’est un ouvrage qui nous entraîne au seuil de l’infra-réel
On ne sait pas très bien où va l’action	Le fil rouge est occulté
Je fais partie du club des bandes dessinées	Je fais partie du centre d’études des littératures d’expression graphique
Je fais partie du club des bandes dessinées	Je suis inscrit au C.E.L.E.G.
Nos livres sont classés par genres	Nous avons établi des divisions catégorielles
La couverture est en huit couleurs	La jaquette est octochrome
Ça représente un monstre légendaire	Ça représente une entité qui figure au bestiaire des archétypes

Pour notre part, nous trouvons ces exemples désormais bien timides. On vous convie donc à un petit jeu pas cher et distrayant qui consiste à faire vous-même vos propres dialogues abscons dans une librairie, sachant ô combien que la scriptualité est une part de l’immanence dans l’économie virtuelle de nos perceptions, si vous voyez ce que je veux dire…
Vous noterez que votre Tenancier se casse le tronc pour vous distraire et qu'il a bien du mérite, non ?

Chaînette

Chaînette : C'est une sorte de boucle que la couseuse fait avec le fil qui sert à coudre les cahiers formés de feuilles, ou bien la brocheuse, en les cousant l'un sur l'autre ; ces chaînettes se trouvent en tête et en queue de chaque volume.

Vocabulaire des mots techniques employés dans l'art du relieur
in : Lenormand & Maigne : Le Relieur
Encyclopédie Roret - 1932

En voici une qui va ravir MM. George et Otto...

Qui a dit :

« C'est le célèbre physicien André Ampère et non Victor Hugo qui a écrit l'art d'être ampère ».

Casse

Casse : Boîte du compositeur typographe, qui renferme toutes les lettres de l'alphabet.

Vocabulaire des mots techniques employés dans l'art du relieur
in : Lenormand & Maigne : Le Relieur
Encyclopédie Roret - 1932

[...] tu veux faire chuter la vente de mes livres en Europe ?

Charles Bukowski : Bluebird

Une conversion

Salut ! Je m’appelle monsieur Barnabé Follope. Pendant vingt cinq ans, j’ai été libraire à Montparnasse, 10, rue Delambre, juste derrière le Dôme, la brasserie. À partir des années 1985-1990, je me trouve victime de la crise du livre. La France ne lit plus. Les familles rêvaient de bibliothèques, elles rêvent de surfer sur le web. Les femmes aimaient les romans sentimentaux, elles body-buildisent, stretchent, se font épiler le « maillot ». Les gosses étaient fans de B.D., ils le sont de jeux électroniques. Les mecs s’offraient un recueil de textes érotiques, ils s’offrent un pack de K7 pornos. L’écrit est mort, paix à son âme ! En 94, à cinquante-cinq balais, je dois mettre la clé sous la porte. Qu’y faire ?... Et que faire ?... Je pourrais vendre ma boutique et mon arrière-boutique que j’ai aménagée en salle-de-bain-kitchenette-studio, et me retirer dans mes Pyrénées natales. Je pêcherais la truite dans les gaves, je regarderais paître les moutons et je respirerais l’air des cimes. J’estime, pourtant, qu’il est trop tôt. Et j’estime, surtout, que la nécessité, cette amie nonchalante qui se manifeste souvent de façon inattendue, va me permettre, à l’âge que j’ai de réaliser mon rêve : ouvrir une agence de détective privé ! En tant que libraire, j’ai lu pas mal de livres, j’ai avant tout adoré les polars. Combien de fois ai-je rêvé d’être Dashiell Hammett, Nick Carter, Philip Marlowe ! J’ai fini par confondre ceux qui ont réellement vécu et ceux qui ont été inventés. Bogart n’est-il pas un héros de roman ? L’occasion est trop belle. Ma décision est prise. J’ouvrirai l’Agence, je serai mon maître, le seul et l’unique détective du bureau ! Comme ça, pas de discussion… pas de dissensions… pas de coups fourrés entre le boss et ses collaborateurs !... Unité de pensée, unité d’action ! J’ai quelques milliers de francs de côté, en moins de huit jours les changements qui s’imposent sont achevés. Je fais aménager à l’entrée de la boutique, grâce à trois panneaux de contreplaqué, une minuscule antichambre où je mets deux chaises ; dans le boutique elle-même, je fais occulter la vitrine par des stores vénitiens ; et sur la vitrine coté rue, je fais peindre en caractères américains (ça en jette !) l’inscription suivante :   BARNABÉ FOLLOPE ANCIEN LIBRAIRE DÉTECTIVE PRIVÉ Tél/Fax : 01.43.25.12.50 (Voir infos suppl. sur la porte)

Pierre Bourgeade : Téléphone rose — Série Noire n° 2528 — Paris - Gallimard, 1999
(Pour George WF Weaver, qui est au téléphone)

Carton

Carton : Les imprimeurs donnent ce nom à un feuillet qui renfermait des fautes importantes et qu'on a réimprimé à part afin de le substituer au feuillet défectueux qu'on doit supprimer ; ce feuillet est toujours marqué d'un astérisque.

Vocabulaire des mots techniques employés dans l'art du relieur
in : Lenormand & Maigne : Le Relieur
Encyclopédie Roret - 1932

Re

Le Contrat de Fantômas

Le billet autour de Fantômas suscite des interrogations, c’est avec plaisir je vais essayer de me décarcasser pour y répondre.
Ainsi, Otto voudrait qu’on lui rappelle l’année de la parution des premiers Fantômas, ajoutant : « J’avoue ne pas bien savoir. XIXe siècle, je suppose. Mais plus précisément ??? »
Un peu de perspicacité vous aurait mis sur la voie, si je puis dire. En effet, dans l’anecdote rapportée dans le billet rapporte que nos deux auteurs empruntent le métro pour se rendre chez l’éditeur Arthème Fayard. Or, la première ligne est inaugurée en 1900 et la Nord-Sud (dont je n’ai pas le trajet mais dont une station ne doit pas s’arrêter si loin de l’éditeur, si l’on admet que celui-ci était rue Saint-Gothard) est ouverte en 1913…
Certes, vous pourriez, comme moi, considérer que 1914 marque bel et bien la fin du XIXe siècle d’une façon fracassante et non 1900. Plusieurs points de vue se défendent, mais on me permettra de ne pas trop m’étendre là-dessus pour le coup. On en recausera autour d’un verre, voulez-vous ?
Mais je n’ai pas précisément répondu à votre question et celle-ci se situe lâchement entre les fourches caudines de notre déduction. Laissons parler Alfu et son Encyclopédie de Fantômas, à la rubrique Édition : 

« Fayard édite donc Fantômas en trente-deux volumes de février 1911 à septembre 1913. Ces volumes sont plusieurs fois réimprimés jusqu’au moment ou Fayard décide une nouvelle édition. Confiant à Marcel Allain le soin de commettre quelques coupures dans le texte original et de changer tous les titres dans lesquels le nom de Fantômas n’apparaît pas. […] »

Je vous laisse maintenant imaginer la somme de travail que cela a coûté d’écrire tout cela en si peu de temps, c'est-à-dire pratiquement un volume de 300 pages par mois.
ArD, elle, me pose une question ambiguë dans un mail : « Fayard a versé 25 000 F. à titre d’à-valoir, mais il savait d’avance que ce serait un tel succès pour avoir défini 250 000 F. ? »
Sans nul doute, car le succès est foudroyant. Francis Lacassin dans la préface de l’édition Bouquins (Édition hélas parcellaire) mentionne « le tirage des trente-deux premiers en France et à l’étranger dépasse à ce jour des millions d’exemplaires » L’enthousiasme fut réel et on peut envisager qu’Arthème Fayard a fait ce chèque sans pour autant faire un coup de poker. Ce n’est donc pas vraiment un à-valoir mais sans doute une anticipation des recettes…
Mais une chose nous éclairera plus que tout autre supputation et décrit assez bien le régime auquel étaient soumis Souvestre et Allain, il s’agit de l’extrait du contrat d’édition tiré toujours de cette même préface de l’édition Bouquins. Signalons qu’un autre contrat fut signé et aménagé pour inclure Marcel Allain dans celui-ci :

« Par les présentes, M. Pierre Souvestre vend et cède à M. Fayard, qui accepte, aux conditions énumérées ci-après le droit exclusif d’éditer et de vendre sous toutes formes et tous formats, illustrés ou non, une série de romans policiers qu’il doit écrire spécialement pour M. Fayard et dont tous les épisodes seront reliés par des personnages principaux qui devront figurer dans chacun d’entre eux. « Ces romans seront publiés par M. fayard sous la forme de volumes du prix de soixante-cinq centimes, paraissant mensuellement, comprenant de quinze à dix-huit mille lignes, et formant chacun un tout complet, de façon à pouvoir êtes lus aussi bien séparément qu’à la suite des uns des autres. « Monsieur Pierre Souvestre s’engage à écrire jusqu’à vingt-quatre de ces volumes, Mais M. Fayard ne s’engage quant à présent que pour la publication de cinq volumes, se réservant suivant le succès obtenu soit d’arrêter, soit de continuer, et dans ce cas de fixer le nombre de volumes à faire. « Comme droit d’auteur, M. Pierre Souvestre recevra de M. Fayard une somme de deux mille francs par volume à soixante-cinq centimes et pour un tirage à cinquante mille exemplaires net, soit cinquante cinq mille avec les passes d’usage. « Si le tirage dépasse cinquante mille exemplaires net, M. Pierre Souvestre touchera trois centimes par exemplaire tiré au-dessus de ce chiffre, déduction faite de la passe et cela au fur et à mesure des tirages. « En cas de retard pour n’importe quelle cause que ce soit M. Fayard pourra continuer l’ouvrage par un auteur de son choix, sans être tenu à aucune indemnité vis-à-vis de M. Pierre Souvestre qui, naturellement, perdrait tous ses droits sur les volumes non écrits par lui. »

 
Sources :
Souvestre & Allain : Fantômas – I
édition établie et présenté par Francis Lacassin – Coll. Bouquins – Laffont, 1991
ALFU : L’Encyclopédie de Fantômas
Chez l’auteur, 1981

???

Bêêêêêêê !!!

Mais que doit avouer Honorin ?

Bon, c'est facile, puisque l'indication est sur le net, mais c'est trop bon...

Camelottes

Camelottes : Ouvrages peu soignés et mal payés. Reliures à la grosse.

Vocabulaire des mots techniques employés dans l'art du relieur
in : Lenormand & Maigne : Le Relieur
Encyclopédie Roret - 1932